Набор сюжетов в маркетри

Все предметы, изображаемые на рисунке будущего набора, в какой-то степени изменяются, т. е. подвергаются обобщению. Этого от мастера требует сама техника маркетри. Не следует добиваться дробности изображения; здесь необходимо обратное действие: чем больше выражает вставка, тем она ценнее для набора. Линия внешней формы приобретает в одном случае плавную текучесть, в другом оправданную остроту какого-то элемента. Главными факторами при этом будут природный рисунок древесины, фантазия мозаиста и его умение обобщать. В основе композиции сюжетных наборов доминирует рисунок мастера, его творческий почерк. Начинать рекомендуется с изображения несложного пейзажа (фото 17).

Чем больше по размеру работа, тем сложнее задача стоит перед мастером. Декоративность в таких работах постепенно отходит с первого плана, на смену ей приходит контраст цветовых соотношений. Можно говорить, что с увеличением размеров выразительность изображения прямо пропорциональна контрасту цветовых соотношений и обратно пропорциональна их нюансу. На практике это означает, что нюансные переходы в крупных наборных работах на расстоянии исчезают и получаются цветовые пятна определенной насыщенности. Часто такую досадную ошибку замечают уже после завершения работы.

Не следует природный рисунок волокон древесины лишать произвольной формы и пытаться ввести графические приемы передачи композиции.

Размеры набора определяются в основном величиной очертаний природного мотива (например, небо) или же правильным подбором нескольких похожих мотивов. Передний план не должен состоять из тех же пород, что и дальний. Если же это неизбежно, тогда принимают во внимание рисунок текстуры: на переднем плане должна быть более крупная и выразительная текстура, на дальнем — мелкая и с невыразительным рисунком сердцевинных лучей. Если передний и второй планы решаются на контрастных соотношениях, то дальний план — на нюансе.

Максимально в наборе используется природный рисунок древесины. Отклонение от этого правила придает картине чуждую ей графичность. При этом, как правило, выразительность набора теряется, цельность сюжета разрушается.

Одним из очень распространенных сюжетов, которые выполняются в мозаике по дереву, является натюрморт. В натюрморте мастер в полную силу может показать не только красоту блеска сердцевинных лучей, но и всевозможные переливы цвета. Так как натюрморты изображаются на небольших по размеру плоскостях, в них, как нигде больше, проявляется выразительность пород древесины.

Для натюрморта характерно построение симметричных композиций. Излюбленными видами натюрмортов у столяров-краснодеревщиков являются наборные композиции цветущих растений, цветов, плодов. Это может быть и произвольная композиция цветущей ветки каштана и несколько стебельков белых роз (фото 18). Чтобы изображение не сливалось с фоном, мастера применяют сильный контраст между фоном и цветами. Если цветы и растения светлые, то фон — черный или почти черный (вавона, тонированный орех). В натюрморте с тюльпанами (фото 19) фон желтый (разновидность породы красного дерева). На этом фоне букет красных тюльпанов выглядит особенно эффектно. Лепестки тюльпанов — это свилеватые с переливами участки красного дерева; листья — пораженный грибным заболеванием клен с зеленоватым оттенком и светлый грецкий орех. Корзина набрана из бука с применением обжига.

Для светлого букета необходимо применить темный фон, для букета алых с бархатистым оттенком роз в качестве фона следует взять клен или березу, слабо протонированную в нежный голубоватый или сероватый оттенок. Текстура фона не должна быть насыщенной, иначе букет цветов потеряет свою выразительность, сольется с фоном. Для случая, когда композиционный центр смотрится пятном, а для фона нет светлых пород, материал необходимо отбелить. Лучше всего отбеливать грецкий орех, ясень, бук.

Так как передний план, на котором расположен натюрморт, дает возможность показать переходы и переливы цвета, часто используют нюанс. Применение нюанса дает возможность показать нежность и изящность цветовых и тональных переходов на всех породах строганого шпона. Для этого особенно часто используют отбеленные грецкий орех, карельскую березу, вавону, бук, анатолийский орех, клен, красное дерево. Зеленоватый оттенок встречается в породах не часто, поэтому его делают искусственно. С этой целью рекомендуется применять ясень обыкновенный, бук, грецкий орех.

В мозаичных наборах часто изображают птиц, животных, рыб и т. д. Это уже следующий этап в работе с древесиной, на котором закрепляются понятие о цвете, а также умение применить на практике древесные сучки, спящие почки, штрихи, сердцевинные лучи и т. д. Животные или птицы в наборе должны быть крупными (не менее 15…20 см по меньшей стороне), иначе изображение потеряет свой смысл, так как рисунок волокон будет невыразительным. Сохраняя самые характерные признаки животных и птиц, их изображают предельно декоративными.

Совсем не обязательно, изображая животных или птиц, передавать в наборе буквально каждую шерстинку или чешуйку. Это уже натурализм, который чужд мозаике. У природы достаточно материала для передачи красоты крыльев бабочки и оттенков меха любого животного. При этом рекомендуется особое внимание уделять применению пороков древесины, каповых наплывов и т. д.

Изображения фигуры человека и портрета в маркетри — высшее мастерство мозаиста. Это предъявляет особые требования к подбору материала, выполнению рисунка и композиционному построению набора.

• Внимательно рассматривая и сортируя шпон, можно найти дивные, фантастичные рисунки. В лачке шпона будут листы с сучками, развилками, свилеватостями, кренью. Такой материал наиболее ценится в мозаике по дереву, так как в нем в наивысшей степени проявилась декоративность, красота древесного рисунка, сочетание цветовых переходов, блеск и мерцание сердцевинных лучей, переливы и т. д. В технике маркетри рядом с установленными правилами и методиками построения изображения постоянно присутствуют импровизация и изобретательность, исходящие из выразительности и неисчерпаемости мотивов строганого шпона. Один и тот же образ можно решать в различных вариантах, исходя из богатств природной кладовой.

Если вы нашли ошибку на этой странице, выделите её и нажмите Ctrl+Enter.